很多影城經(jīng)理和影業(yè)朋友最近和拍sir反復(fù)交流反饋，大家表示現(xiàn)在觀眾訴求極難把握，所有電影從業(yè)者也都在尋找內(nèi)地電影賣(mài)座的元素，但似乎極難用一種模式、一個(gè)類(lèi)型和一個(gè)題材囊括。

放眼國(guó)內(nèi)，觀眾群體其實(shí)依舊形成相對(duì)固定的格局，賣(mài)座影片也會(huì)存在一定的“共性”，不止于單純的娛樂(lè)喜劇，更多的“情緒”為中國(guó)電影在提供更多的可能性，《戰(zhàn)狼2》、《紅海行動(dòng)》、《前任3》、《比悲傷更悲傷的故事》、《后來(lái)的我們》……甚至《速度與激情7》、《復(fù)仇者聯(lián)盟4》……

放眼國(guó)內(nèi)，觀眾群體其實(shí)依舊形成相對(duì)固定的格局，賣(mài)座影片也會(huì)存在一定的“共性”，不止于單純的娛樂(lè)喜劇，更多的“情緒”為中國(guó)電影在提供更多的可能性，《戰(zhàn)狼2》、《紅海行動(dòng)》、《前任3》、《比悲傷更悲傷的故事》、《后來(lái)的我們》……甚至《速度與激情7》、《復(fù)仇者聯(lián)盟4》……

僅從近兩年一些賣(mài)座情況較特殊的影片來(lái)看，哭片、新主旋律和科幻電影的快速崛起讓大家有點(diǎn)措手不及，畢竟我們一直都喜劇片、青春片和動(dòng)作片更適應(yīng)市場(chǎng)。

以往中國(guó)的電影的優(yōu)勢(shì)在劇情片，早期中國(guó)的科幻電影，還是主旋律影片，亦或是一些哭片，更多借鑒到前蘇聯(lián)、德國(guó)等國(guó)家地區(qū)的電影風(fēng)格，缺乏自己的風(fēng)格和流派。

在十年浩劫之后，中國(guó)和中國(guó)電影進(jìn)入反思，此時(shí)此刻所誕生的傷痕文學(xué)和電影才算讓中國(guó)電影有了更多自己的特色，同時(shí)伴隨第五代導(dǎo)演的崛起，中國(guó)電影才有更多機(jī)會(huì)用商業(yè)的方式走入更多觀眾的視線(xiàn)之中。

近些年，中國(guó)電影在市場(chǎng)不斷膨脹、觀眾群體日臻年輕化的基礎(chǔ)之上，所制作和拍攝電影的寬度和廣度遠(yuǎn)比早期更多廣泛，觀眾群體的變化也讓電影評(píng)價(jià)產(chǎn)生了更多的聲音，這也使得在部分媒體和平臺(tái)上很多影片所收獲的評(píng)價(jià)割裂感較強(qiáng)。